viernes, 29 de septiembre de 2017

MÁS DE 30 AÑOS NOS HACEN LIDERES EN RESTAURACIÓN



Más de 30 Años de Experiencia en la Conservación y Restauración de Obras de Arte y Antigüedades hacen que seamos líderes con miles de intervenciones en diferentes obras y piezas que se han recuperado Nacional e Internacionalmente.
Seguimos trabajando cada día con la ilusión del primero e intentamos superarnos para ofrecerles el mejor servicio al mejor precio con garantía y profesionalidad en cada una de nuestras restauraciones.
Cuente con nosotros para la restauración de sus obras. Llámenos!! estamos para ayudarle.
Conservación y restauración de Obras de Arte y Antigüedades.

Orlando López
Director CEO








OBRA  S. XVI
El Redentor
ESTADO INICIAL 



ESTADO TRAS SU INTERVENCIÓN DE RESTAURACIÓN


miércoles, 24 de mayo de 2017

RESTAURANDO EN VERANO



Como viene siendo habitual desde hace años Ponemos en Marcha Nuestra 


"CAMPAÑA DE RESTAURACIÓN DE VERANO"


De JUNIO a SEPTIEMBRE  realizaremos precios especiales y descuentos en las restauraciones de Pintura sobre cualquier soporte excepto mural. Imaginería en Talla Madera, Escayola policromada,  Andas Procesionales, Mobiliario Litúrgico, Mobiliario Antiguo y todo lo relacionado con nuestra actividad en el segmento de la Conservación y Restauración del Bien Mueble y Bienes Culturales.



Restauración de Pintura









Restauración de Imágenes










Dorados, Andas Procesionales, Mobiliario Litúrgico














Nuestra empresa se encarga de todo el proceso. Inspección, Valoración, Informes, Embalaje, Transporte, Contratos etc. para que usted no tenga que ocuparse de nada, simplemente disfrutar de su obra una vez intervenida, conservada y restaurada.

Mas de 30 años en el sector e innumerables intervenciones son garantía de satisfacción de nuestros clientes.

Prestamos nuestros servicios a todo tipo de clientes. Particulares, Parroquias, Cofradías, Hermandades, Asociaciones Culturales, Museos, Fundaciones, Instituciones Públicas y Privadas. 

Donde sea necesario el conservar y restaurar una obra estamos.  Disponibilidad Geográfica e Intervenciones In Situ.

Llámenos. 

Gracias a todos los que nos han confiado sus obras y a los que aún no,  esperamos pronto poder satisfacer sus necesidades.

Un Año Más  Comenzamos "Restaurando en Verano"


Orlando López Piñón
Director  CEO






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Este es nuestro Logo



Conservación y Restauración de Obras de Arte y Antigüedades
Av. Conde Coruña 81C    28814 - Daganzo (Madrid) España
Tel. +34 918309214    + 34 620934898
restauradoresobrasdearte@gmail.com   www.conservacionyrestauracion.es







jueves, 18 de mayo de 2017

VR LA REALIDAD VIRTUAL APLICADA A LA CYR DE OBRAS DE ARTE



VR.  LA REALIDAD VIRTUAL
 APLICADA A LA CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE


Nuestra empresa siempre a la vanguardia y en constante formación sobre los nuevos procedimientos y metodologías aplicables a la Conservación y Restauración de Obras de Arte ha realizado unas pruebas en Realidad Virtual aplicables a Obras de Arte en materia de Conservación y Restauración  mediante  un procedimiento "No Intervencionista"  sobre el bien en cuestión, para poder desarrollar diversos criterios de actuación y valorar las aplicaciones y resultados de estos sobre la obra. 


Estas pruebas aún en fase de experimentación pueden ofrecernos la inmersión en la obra y descubrir ciertos aspectos que nos ayuden a valorar y determinar sus patologías adecuando los protocolos de intervención y metodología de actuación más adecuada, ya que podemos experimentar virtualmente los resultados obtenidos en las diversas fases de intervención y obtener un resultado "virtual" de la obra una vez intervenida.

La realidad virtual (RV) es un entorno de escenas u objetos de apariencia real. La acepción más común refiere a un entorno generado mediante tecnología informática, que crea en el usuario la sensación de estar inmerso en él. Dicho entorno es contemplado por el usuario a través normalmente de un dispositivo conocido como gafas o casco de realidad virtual. Este puede ir acompañado de otros dispositivos, como guantes o trajes especiales, que permiten una mayor interacción con el entorno así como la percepción de diferentes estímulos que intensifican la sensación de realidad.

La aplicación de la realidad virtual, aunque centrada inicialmente en el terreno del entretenimiento y de los videojuegos, se ha extendido a otros muchos campos, como la medicina, la arqueología, la creación artística, y otras diversas aplicaciones cada vez en más sectores.

En la realidad virtual todo lo que se ve es virtual, no existe nada real. Se suele utilizar mediante gafas y sistemas donde no se puede apreciar la realidad existente. Por ejemplo, se modela en 3D una nave industrial aún por construir y se coloca el usuario dentro para experimentar como será de grande, elementos que llevará, etc.

La virtualidad permite (o bien pretende) una ruptura en la relación habitual del sujeto (persona inmersa en el mundo virtual) con las coordenadas espacio-temporales. La simulación del entorno físico puede incorporar patrones de movimiento y velocidad que alteran los parámetros originales de la relación tradicional del sujeto con la realidad física. Nuevos esquemas de interacción entre información, movimiento y comunicación dan cabida a perspectivas cognitivas hasta ahora desconocidas. Por ejemplo, al romperse las barreras físicas primarias como la gravedad o la solidez de los objetos que rodean al sujeto. Así, en simulaciones de realidad virtual es posible volar, atravesar paredes o respirar bajo el agua por citar algunas posibilidades iniciales. En síntesis: la realidad virtual permite la generación de entornos que trasgredan las restricciones habituales de espacio-tiempo, lo cual hace posible la generación de movimiento, intercambio y comunicación.

La realidad virtual puede ser de dos tipos: inmersiva y no inmersiva. Los métodos inmersivos de realidad virtual con frecuencia se ligan a un ambiente tridimensional creado por un ordenador, el cual se manipula a través de cascos, guantes u otros dispositivos que capturan la posición y rotación de diferentes partes del cuerpo humano. La realidad virtual no inmersiva también utiliza el ordenador y se vale de medios como el que actualmente nos ofrece Internet, en el cual se puede interactuar en tiempo real con diferentes personas en espacios y ambientes que en realidad no existen sin la necesidad de dispositivos adicionales al ordenador. Este caso se acerca a la navegación, a través de la cual se ofrece al sujeto la posibilidad de experimentar (moverse, desplazarse, sentir) determinados espacios, mundos, lugares, como si se encontrase en ellos.

En la proyección de imágenes reales aplicadas en la realidad virtual, el diseño gráfico de entornos reales juega un papel vital en algunas aplicaciones, como por ejemplo en  Artes plásticas: Inception VR , que amplia, desarrolla e interrelaciona los lenguajes del Arte. La Ciencia  y La Tecnología. 
Podremos estar inmersos en la Obra de Arte, observar detalles hasta ahora solo perceptibles por lupas binoculares o microscopía óptica digital y poder llegar a percibir desde ésta  excepcional y singular perspectiva una nueva actividad artística con un cambio continuo entre lo tangible y lo inmaterial.

En el continuo avance de la tecnología y en las primeras aplicaciones de la Realidad Virtual para obras artísticas nuestra empresa ha realizado pruebas en fase experimental, para estar siempre en primera línea de las nuevas aplicaciones en la Conservación y Restauración de Obra de Arte para conservar y restaurar sus obras.

En las fotos los responsables de Conservación y Restauración de Obras de Arte y Antigüedades. 
Sr. Orlando López  y  Sra. Mercedes Moreno. durante las pruebas realizadas de Realidad Virtual VR.


 



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martes, 14 de marzo de 2017

RESTAURACIÓN PINTURA SOBRE COBRE S.XVII



INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE PINTURA SOBRE COBRE DEL S.XVII CON ICONOGRAFÍA DE ARTE  SACRO.



Pintura de Arte Sacro con iconografía Inmaculista realizada en óleo sobre cobre, técnica utilizada y apreciada en los S.XVII – XVIII  por la perdurabilidad del material de soporte respecto al lienzo.


Esta iconografía parece derivar de las visiones que sufrió San Juan Evangelista en Patmos y que aparecen recogidas en su libro del Apocalipsis, describiendo en una de ellas como una gran señal apareció en el cielo: una mujer vestida del sol, con la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas sobre su cabeza.

Entonces apareció en el cielo otra señal: un enorme dragón de color rojo con siete cabezas y diez cuernos y una diadema en cada una de sus siete cabezas. Con su cola barrió la tercera parte de las estrellas del cielo y las arrojó sobre la tierra. Y el dragón se puso al acecho delante de la mujer con ánimo de devorar al hijo, lanzó entonces la serpiente de sus fauces un torrente de agua para ahogar en él a la mujer. Pero la tierra socorrió a la mujer: abrió su boca y absorbió el torrente que el dragón había lanzado de sus fauces (Ap. 12, 13-16)  Pese a que el Apocalipsis se le atribuye al Evangelista San Juan, éste debió escribirse con motivo de la persecución efectuada por el Emperador Nerón durante los años sesenta del siglo I; no obstante, otros autores mantienen la teoría de que fue redactado a finales del reinado de Domiciano, entre los años 81 y 96 d.c. Atendiendo al fragmento citado, los Padres de la Iglesia vieron en esa figura femenina el símbolo de la Iglesia; interpretación que convierte a la mujer en una prefi-guración de la Virgen María; idea que se extiende por Occidente a partir del siglo IX.

En el siglo XV reapareció el tema en la estampa de Durero titulada: “La mujer vestida de sol y el dragón de siete cabezas”, incluida en la serie Apocalipsis. En la misma línea, Jan Sadeler realizó un grabado sobre una composición de Marten de Vos, de finales del XV y comienzos del XVI en el que la Virgen con alas ha tomado un papel más protagónico y se alza por encima de la bestia con actitud vencedora con antecedentes en algunos grabados Europeos del siglo XVI, como el de Alberto Durero,  en su obra Apocalipsis: Dragón con Siete Cabezas.








La pintura realizada sobre una lámina de cobre presenta diversas alteraciones de las policromías y pérdidas totales en determinadas zonas debido a una inadecuada limpieza que ha ocasionado diversas lagunas y pérdidas totales del estrato polícromo, que dejan a la vista el soporte de cobre. La capa de preparación es extremadamente fina y delgada, motivo éste que al intentar llevar a cabo una limpieza para la eliminación de la capa de barniz oxidada e intentar dar “más frescura” sin criterio técnico ni metodología adecuada, se han eliminado partes de la policromía en su totalidad en zonas relevantes de la pintura que han dejado a la vista el soporte de cobre  creando un efecto distorsionador y de incorrecta interpretación y lectura de la obra pictórica.

Igualmente se aprecian en determinadas zonas restos de barnices oscurecidos y amarillentos por efecto de la oxidación natural y envejecimiento del material, que no han sido eliminados en ese intento de fallido de limpieza y que han creado veladuras sobre toda la superficie de la obra en diferentes  morfologías y trazos según se ha empleado el utensilio de limpieza. Se aprecia una rotura del soporte en el margen superior izquierdo justo en la esquina que queda semi oculto por el marco.


  • ESTADO DE LA OBRA ANTES DE SU INTERVENCIÓN 




















En el marco se aprecian diferentes pérdidas de volumen de diversa entidad ocasionadas por la mano del hombre, golpes y rozaduras, así como un descuadre generalizado y apertura de los ingletes. El dorado realizado con oro fino presenta importantes pérdidas ocasionadas por efecto de la frotación que en determinadas zonas dejan a la vista el bol, en otras el estuco, predominando en la parte frontal,  y en otras en menor medida el soporte lígeno constitutivo.





La intervención de Conservación y Restauración ha constado de diversas fases de actuación que comprenden desde pruebas diagnósticas y de laboratorio hasta las intervencionistas sobre la obra procediendo a la limpieza físico química y eliminación de restos de barnices, reposición de capa de preparación y reintegración cromática. Estas actuaciones se han llevado a cabo conforme a los protocolos de actuación en materia de conservación y restauración recuperando la obra y su aspecto primigenio para su exposición.


FOTOS DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN.

Limpieza físico química y eliminación de restos de barnices oscurecidos.








OTRAS FASES DE ACTUACIÓN




REINTEGRACIÓN CROMÁTICA






DORADO MARCO





ESTADO FINAL DE LA OBRA TRAS
 SU INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN.






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viernes, 3 de marzo de 2017

NUESTRA PRESENCIA EN LA WEB Y REDES SOCIALES







CADA DÍA TRABAJAMOS E INTENTAMOS SUPERARNOS PARA CUANDO NECESITES RESTAURAR UNA OBRA.

TENEMOS UN SLOGAN.
CONSERVAR - PRESERVAR  - RESTAURAR

 

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NO TENDRÁS QUE PREOCUPARTE DE NADA, PROFESIONALIDAD Y SATISFACCIÓN GARANTIZADA.

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martes, 29 de noviembre de 2016

VISITA A FERIARTE EN SU 40 EDICIÓN




En nuestra visita a Feriarte como asesores consultores de inversiones en la 40 edición de la feria. En la que propusimos diversas obras interesantes como Sorolla, Miró, Zuloaga y Madrazo, así como diversas piezas de alta época de los S.XVI al XVIII que despertó el interés de nuestros clientes.




Un Hebreo. Joaquín Sorolla 1898 una obra inédita de Sorolla hasta su salida este año en una subasta en Londres.








Ignacio de Zuloaga. La modelo. parís 1958






Ignacio de Zuloaga. Flamenca. Circa 1893-1894






Constelación.  Joan Miró  1960






 Tête 1977   Joan Miró 




Recopilando información para nuestros clientes inversores.



Con un amigo Anticuario en su Stand




Otra edición más de Feriarte  que este año celebraba 40 años, en la que hemos prestado nuestros servicios como asesores consultores en adquisición de obras para Inversores de Arte y Coleccionistas. Gracias a Todos por contar con nuestra empresa como referente de confianza y calidad en sus inversiones.

Orlando López 
Director General CEO









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