martes, 14 de marzo de 2017

RESTAURACIÓN PINTURA SOBRE COBRE S.XVII



INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE PINTURA SOBRE COBRE DEL S.XVII CON ICONOGRAFÍA DE ARTE  SACRO.



Pintura de Arte Sacro con iconografía Inmaculista realizada en óleo sobre cobre, técnica utilizada y apreciada en los S.XVII – XVIII  por la perdurabilidad del material de soporte respecto al lienzo.


Esta iconografía parece derivar de las visiones que sufrió San Juan Evangelista en Patmos y que aparecen recogidas en su libro del Apocalipsis, describiendo en una de ellas como una gran señal apareció en el cielo: una mujer vestida del sol, con la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas sobre su cabeza.

Entonces apareció en el cielo otra señal: un enorme dragón de color rojo con siete cabezas y diez cuernos y una diadema en cada una de sus siete cabezas. Con su cola barrió la tercera parte de las estrellas del cielo y las arrojó sobre la tierra. Y el dragón se puso al acecho delante de la mujer con ánimo de devorar al hijo, lanzó entonces la serpiente de sus fauces un torrente de agua para ahogar en él a la mujer. Pero la tierra socorrió a la mujer: abrió su boca y absorbió el torrente que el dragón había lanzado de sus fauces (Ap. 12, 13-16)  Pese a que el Apocalipsis se le atribuye al Evangelista San Juan, éste debió escribirse con motivo de la persecución efectuada por el Emperador Nerón durante los años sesenta del siglo I; no obstante, otros autores mantienen la teoría de que fue redactado a finales del reinado de Domiciano, entre los años 81 y 96 d.c. Atendiendo al fragmento citado, los Padres de la Iglesia vieron en esa figura femenina el símbolo de la Iglesia; interpretación que convierte a la mujer en una prefi-guración de la Virgen María; idea que se extiende por Occidente a partir del siglo IX.

En el siglo XV reapareció el tema en la estampa de Durero titulada: “La mujer vestida de sol y el dragón de siete cabezas”, incluida en la serie Apocalipsis. En la misma línea, Jan Sadeler realizó un grabado sobre una composición de Marten de Vos, de finales del XV y comienzos del XVI en el que la Virgen con alas ha tomado un papel más protagónico y se alza por encima de la bestia con actitud vencedora con antecedentes en algunos grabados Europeos del siglo XVI, como el de Alberto Durero,  en su obra Apocalipsis: Dragón con Siete Cabezas.








La pintura realizada sobre una lámina de cobre presenta diversas alteraciones de las policromías y pérdidas totales en determinadas zonas debido a una inadecuada limpieza que ha ocasionado diversas lagunas y pérdidas totales del estrato polícromo, que dejan a la vista el soporte de cobre. La capa de preparación es extremadamente fina y delgada, motivo éste que al intentar llevar a cabo una limpieza para la eliminación de la capa de barniz oxidada e intentar dar “más frescura” sin criterio técnico ni metodología adecuada, se han eliminado partes de la policromía en su totalidad en zonas relevantes de la pintura que han dejado a la vista el soporte de cobre  creando un efecto distorsionador y de incorrecta interpretación y lectura de la obra pictórica.

Igualmente se aprecian en determinadas zonas restos de barnices oscurecidos y amarillentos por efecto de la oxidación natural y envejecimiento del material, que no han sido eliminados en ese intento de fallido de limpieza y que han creado veladuras sobre toda la superficie de la obra en diferentes  morfologías y trazos según se ha empleado el utensilio de limpieza. Se aprecia una rotura del soporte en el margen superior izquierdo justo en la esquina que queda semi oculto por el marco.


  • ESTADO DE LA OBRA ANTES DE SU INTERVENCIÓN 




















En el marco se aprecian diferentes pérdidas de volumen de diversa entidad ocasionadas por la mano del hombre, golpes y rozaduras, así como un descuadre generalizado y apertura de los ingletes. El dorado realizado con oro fino presenta importantes pérdidas ocasionadas por efecto de la frotación que en determinadas zonas dejan a la vista el bol, en otras el estuco, predominando en la parte frontal,  y en otras en menor medida el soporte lígeno constitutivo.





La intervención de Conservación y Restauración ha constado de diversas fases de actuación que comprenden desde pruebas diagnósticas y de laboratorio hasta las intervencionistas sobre la obra procediendo a la limpieza físico química y eliminación de restos de barnices, reposición de capa de preparación y reintegración cromática. Estas actuaciones se han llevado a cabo conforme a los protocolos de actuación en materia de conservación y restauración recuperando la obra y su aspecto primigenio para su exposición.


FOTOS DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN.

Limpieza físico química y eliminación de restos de barnices oscurecidos.








OTRAS FASES DE ACTUACIÓN




REINTEGRACIÓN CROMÁTICA






DORADO MARCO





ESTADO FINAL DE LA OBRA TRAS
 SU INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN.






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viernes, 3 de marzo de 2017

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